Opracowanie

Wieża - streszczenie krótkie i szczegółowe

Bohater spędzający urlop w piemonckiej wsi odnajduje w wynajętym domku starą książkę o trędowatym z Aosty oraz osobiste zapiski zmarłego gospodarza. Zestawienie losów samotnego, pogodzonego z cierpieniem chorego z tragiczną historią nauczyciela, który zginął przygnieciony poczuciem winy, zmusza narratora do głębokiej refleksji nad sensem ludzkiego bólu. Utwór kończy się symboliczną wizją kamiennego pielgrzyma, którego dotarcie na szczyt góry zwiastuje koniec świata i ostateczne ukojenie.

Autor: Karolina Marlęga Czas czytania: 20 min
Spis treści
  1. Streszczenie w pigułce
  2. Wieża — bohaterowie
  3. Wieża — geneza
  4. Znaczenie tytułu
  5. Wieża — problematyka
  6. Wieża — konteksty interpretacyjne
  7. Wieża — kompozycja, narracja i język
  8. Wieża — jak wykorzystać na maturze
  9. Streszczenie szczegółowe
  10. Rozdział I
  11. Rozdział II
  12. Rozdział III
  13. Rozdział IV
  14. Rozdział V
  15. Rozdział VI
  16. Rozdział VII
  17. Wieża — najczęściej zadawane pytania

Streszczenie w pigułce

Latem 1945 roku polski żołnierz spędza urlop w opustoszałym domku w Piemoncie. W pokoju znajduje francuską książkę z 1828 roku autorstwa Xaviera de Maistre’a, opowiadającą o losach trędowatego z AostyMiasto w północnych Włoszech, położone w alpejskiej dolinie blisko granicy z Francją i Szwajcarią.. Z lektury dowiaduje się o Pierze Bernardo Guasco, który spędził w odosobnieniu ponad dwadzieścia lat, zmagając się z potworną samotnością, rozpaczą i utratą bliskich, by ostatecznie odnaleźć spokój w wierze. Narrator odkrywa również pamiętnik poprzedniego właściciela domku – emerytowanego nauczyciela z Sycylii, który stracił rodzinę w trzęsieniu ziemi. Zaintrygowany obiema historiami, bohater wyrusza do Aosty, aby na własne oczy zobaczyć Wieżę Strachu, dawną siedzibę trędowatego. Po powrocie poznaje tragiczną tajemnicę zmarłego gospodarza. W 1944 roku hitlerowcy zażądali wydania jednego mężczyzny z wioski, grożąc śmiercią proboszczowi. Nauczyciel, wytypowany na ofiarę, stchórzył i błagał o litość, przez co rozstrzelano księdza. Niedługo potem Sycylijczyk popełnił samobójstwo, nie mogąc znieść wyrzutów sumienia. Narrator wielokrotnie próbuje opisać te splatające się historie cierpienia, jednak nie potrafi ukończyć dzieła, znajdując ukojenie jedynie w symbolicznej wizji świętokrzyskiego pielgrzyma.

Wieża — bohaterowie

Narrator

Polski żołnierz, który spędza urlop w Piemoncie i staje się pośrednikiem w poznawaniu tragicznych historii innych ludzi. Jego podróż do Aosty symbolizuje poszukiwanie sensu cierpienia i ludzkiej egzystencji.

Pierre Bernardo Guasco

Trędowaty z Aosty, który spędził ponad dwadzieścia lat w odosobnieniu, zmagając się z samotnością i utratą bliskich. Jego historia pokazuje drogę od rozpaczy do odnalezienia spokoju w wierze, mimo straszliwej choroby.

Emerytowany nauczyciel z Sycylii

Poprzedni właściciel domku, którego pamiętnik odkrywa narrator, stając się kluczowym elementem opowieści. Stracił całą rodzinę w trzęsieniu ziemi, co czyni go symbolem niezawinionego cierpienia i samotności.

Pelna charakterystyka →

Wieża — geneza

  1. 1828
    Publikacja 'Trędowatego z Aosty'

    Xavier de Maistre wydaje opowiadanie o trędowatym z Aosty, które kilkadziesiąt lat później stanie się kluczowym intertekstem dla Herlinga-Grudzińskiego.

  2. Lato 1945
    Czas akcji 'Wieży'

    W tym okresie polski żołnierz, główny bohater, spędza urlop w Piemoncie i odnajduje książkę de Maistre'a, co rozpoczyna jego refleksje.

  3. Lata 80. XX wieku
    Okres powstania utworu

    Gustaw Herling-Grudziński tworzy 'Wieżę', mierząc się z uniwersalnymi tematami ludzkiego cierpienia, samotności i poszukiwania sensu w życiu.

  4. 1988
    Pierwsze wydanie książkowe

    Opowiadanie 'Wieża' ukazuje się jako osobna publikacja, co przyczynia się do jego szerszego odbioru i uznania w polskiej literaturze.

Znaczenie tytułu

Tytuł "Wieża" odnosi się bezpośrednio do Wieży Strachu w Aoscie, miejsca odosobnienia trędowatego Piera Bernardo Guasco, którego historia jest kluczowa dla fabuły. Wieża symbolizuje przede wszystkim ludzką samotność, izolację i cierpienie, z którymi zmagają się bohaterowie utworu. Jest to także metafora miejsca, w którym, pomimo tragicznych okoliczności, można odnaleźć wewnętrzny spokój i duchową przemianę. Tytułowa wieża staje się zatem centralnym punktem, wokół którego koncentrują się refleksje nad kondycją człowieka w obliczu ekstremalnych doświadczeń.

Wieża — problematyka

1Samotność jako ludzki los

Lektura ukazuje samotność w różnych wymiarach, od fizycznego odosobnienia trędowatego, po egzystencjalną pustkę po stracie bliskich. Bohaterowie zmagają się z brakiem kontaktu i poczuciem wyobcowania, które staje się ich codziennością. To doświadczenie jest przedstawione jako uniwersalny element ludzkiego istnienia, niezależny od epoki czy okoliczności.

2Cierpienie i nadzieja na sens

Opowieść zgłębia naturę ludzkiego cierpienia, wynikającego z choroby, utraty bliskich i samotności. Bohaterowie, mimo niewyobrażalnego bólu, szukają ukojenia i sensu w swoim życiu. Dla trędowatego staje się nim wiara, która pozwala mu pogodzić się z losem i odnaleźć wewnętrzny spokój.

3Pamięć i świadectwo ludzkiego losu

„Wieża” podkreśla znaczenie pamięci i utrwalania ludzkich doświadczeń poprzez literaturę i osobiste zapiski. Narrator, czytając książkę i pamiętnik, staje się świadkiem cudzego cierpienia i poszukiwań. Te historie, przekazywane przez pokolenia, pozwalają na zrozumienie uniwersalnych aspektów ludzkiej kondycji i dają poczucie wspólnoty.

4Granice ludzkiej wytrzymałości

Lektura stawia pytanie o to, jak wiele człowiek jest w stanie znieść, zanim się załamie. Trędowaty, skazany na całkowite odosobnienie, przez lata walczy z rozpaczą i utratą nadziei. Jego historia pokazuje, że nawet w ekstremalnych warunkach możliwe jest odnalezienie wewnętrznej siły i spokoju.

Zobacz więcej: Wieża — problematyka

Wieża — konteksty interpretacyjne

Literacki

Opowieść Xaviera de Maistre'a "Trędowaty z miasta Aosta" jest wprost przywołana w "Wieży" i stanowi jej główny punkt wyjścia. Pozwala zrozumieć, jak Herling-Grudziński reinterpretuje motyw cierpienia i samotności, nadając mu nowe, powojenne znaczenie.

Biograficzny

Osobiste przeżycia Gustawa Herlinga-Grudzińskiego w sowieckich łagrach, opisane w "Innym świecie", ugruntowują jego głębokie zrozumienie ludzkiego cierpienia i samotności. Dzięki temu "Wieża" staje się także refleksją autora nad granicami ludzkiej wytrzymałości i poszukiwaniem sensu w ekstremalnych warunkach.

Historyczny

Akcja "Wieży" rozgrywa się latem 1945 roku, tuż po zakończeniu II wojny światowej, co nadaje opowieści kontekst globalnej katastrofy i zniszczenia. Ten historyczny moment podkreśla uniwersalność ludzkiego cierpienia i poszukiwania nadziei w świecie naznaczonym traumą.

Filozoficzny

Idee egzystencjalizmu, szczególnie te dotyczące samotności, absurdu istnienia i konieczności nadania sensu życiu w obliczu cierpienia, są bliskie "Wieży". Postacie z opowiadania zmagają się z izolacją i utratą, co odzwierciedla egzystencjalne dylematy człowieka.

Kulturowy/artystyczny

Wizerunek trędowatego w kulturze średniowiecznej i biblijnej symbolizuje całkowite wykluczenie oraz skrajne cierpienie fizyczne i duchowe. Ten kontekst uwydatnia, jak Herling-Grudziński wykorzystuje archetyp postaci odrzuconej, aby badać granice ludzkiej kondycji i możliwości odnalezienia wewnętrznego spokoju.

Wieża — kompozycja, narracja i język

01KompozycjaUkład i budowa fabuły

Utwór ma kompozycję szkatułkową, w której główna opowieść o polskim żołnierzu zawiera w sobie historie innych postaci – trędowatego z Aosty oraz sycylijskiego nauczyciela. Te trzy plany fabularne przeplatają się, tworząc spójną refleksję nad samotnością i cierpieniem.

02NarracjaTyp narratora

W "Wieży" zastosowano narrację pierwszoosobową, prowadzoną przez głównego bohatera – polskiego żołnierza, który jest jednocześnie świadkiem i uczestnikiem przedstawionych wydarzeń. Jego perspektywa pozwala na bezpośredni dostęp do wewnętrznych przeżyć i refleksji.

03Język i stylCharakterystyczne środki

Język utworu jest precyzyjny i refleksyjny, często wzbogacony o filozoficzne rozważania na temat cierpienia, samotności i wiary. Styl charakteryzuje się klarownością i powagą, co podkreśla egzystencjalny wymiar przedstawionych historii.

„Nieszczęśliwy jest samotny wszędzie.”
— Słowa Lebrosso, wypowiedziane do Xaviera de Maistre'a podczas rozmowy w ogrodzie przy Wieży Strachu.

Słowa Lebrosso uwypuklają, że prawdziwa samotność i nieszczęście są stanami wewnętrznymi, niezależnymi od fizycznego otoczenia. Cytat ten jest kluczowy dla wymowy utworu, ponieważ odwraca perspektywę narratora, ukazując, że poczucie uwięzienia i izolacji nie wynika z zewnętrznych okoliczności, lecz z kondycji psychicznej człowieka i niemożności ucieczki przed samym sobą.

Wieża — jak wykorzystać na maturze

Typowe tematy

  • Jak literatura przedstawia samotność i jej wpływ na ludzkie życie?Historia trędowatego Piera Bernardo Guasco z "Wieży" Herlinga-Grudzińskiego ukazuje samotność jako ekstremalne doświadczenie egzystencjalne, prowadzące do rozpaczy, ale też do głębokiej refleksji i odnalezienia wewnętrznego spokoju.
  • W jaki sposób bohaterowie literaccy radzą sobie z cierpieniem i poszukują jego sensu?Pier Bernardo Guasco, skazany na izolację z powodu trądu, doświadcza niewyobrażalnego bólu i utraty, lecz ostatecznie odnajduje ukojenie i sens cierpienia w wierze.
  • Czy literatura może zmieniać perspektywę człowieka na świat i jego własne życie?Narrator "Wieży" Herlinga-Grudzińskiego, czytając historię trędowatego oraz pamiętnik nauczyciela, zostaje tak głęboko poruszony ich losami, że sam wyrusza w podróż, by zmierzyć się z symboliką Wieży Strachu.
  • Jakie źródła nadziei odnajdują bohaterowie literaccy w sytuacjach skrajnego osamotnienia i cierpienia?Mimo potwornej izolacji i rozpaczy, Pier Bernardo Guasco z "Wieży" Herlinga-Grudzińskiego znajduje nadzieję i ukojenie w wierze, co pozwala mu przetrwać dwadzieścia lat w odosobnieniu.

Z czym zestawić

Dżuma Camusa
Wspólny motyw

Samotność i izolacja w obliczu zagrożenia egzystencjalnego, poszukiwanie sensu cierpienia.

Inny świat Herlinga-Grudzińskiego
Wspólny motyw

Ekstremalne warunki egzystencji, cierpienie fizyczne i psychiczne, walka o zachowanie człowieczeństwa w izolacji.

Księga Hioba
Wspólny motyw

Cierpienie niezawinione, próba wiary, poszukiwanie odpowiedzi na pytanie o sens bólu.

Medaliony Nałkowskiej
Wspólny motyw

Świadectwo ludzkiego cierpienia, trauma i jej wpływ na psychikę, samotność ofiar.

Streszczenie szczegółowe

Rozdział I

Tajemniczy domek w Piemoncie

Latem 1945 roku bohater, żołnierz kampanii włoskiejDziałania wojenne aliantów w latach 1943–1945, mające na celu wyzwolenie Włoch spod okupacji niemieckiej., przebywa na postoju między BoloniąMiasto w północnych Włoszech, ważny węzeł komunikacyjny podczas II wojny światowej. a RawennąWłoskie miasto o bogatej historii, znane z wczesnochrześcijańskich mozaik.. Skierowany na misję wojskową do MediolanuGłówne miasto północnych Włoch, centrum przemysłowe i kulturalne., po kilku tygodniach pracy prosi o urlop. Pragnie spędzić czas w całkowitej ciszy i odosobnieniu. Zbieg okoliczności sprawia, że znajomy Włoch oferuje mu klucze do małego domku u stóp PrzedalpPasmo górskie we Włoszech, stanowiące przejście między Niziną Padańską a głównym łańcuchem Alp. w Piemoncie. Budynek należał wcześniej do dalekiego krewnego znajomego – emerytowanego nauczyciela z TurynuStolica Piemontu, duże miasto w północno-zachodnich Włoszech.. Od śmierci starego samotnika nikt tam nie mieszkał.

Posiadłość, położoną na zielonym zboczu z dala od miasta, otacza żelazny parkan gęsto opleciony bluszczem i dzikim winem. Bohater wybiera na sypialnię duży, frontowy pokój na parterze. Mimo okna, w pomieszczeniu panuje wieczny półmrok. Na stoliku, między dwoma srebrnymi lichtarzami, leży mała książeczka. Jest tak brudna i zatłuszczona kroplami stearynySubstancja używana do produkcji świec, mieszanina kwasów tłuszczowych., że od razu widać w niej ulubioną lekturę zmarłego gospodarza. To Le Lépreux de la cité d'Aoste (Trędowaty z miasta Aosty) autorstwa Xaviera de Maistre'a, w neapolitańskim wydaniu z 1828 roku. Bohater czyta mottoCytat poprzedzający treść utworu, wskazujący na jego główną myśl lub intencję autora. zaczerpnięte z poematu Jamesa Thomsona:

Niewiele myślą próżni i weseli.
Którzy się władzą i bogactwem bawią,
Niewiele myślą, wiecznie roztańczeni
O tych co cierpią, co piją z kielicha
Nieszczęścia i żalu, co gną się trapieni
Najboleśniejszymi udrękami ducha.

Rozdział II

Historia Trędowatego z Aosty

Bohater zagłębia się w lekturę. De Maistre opisuje południową część Aosty – teren pełen pastwisk i działek warzywnych, przyciągający podróżnych dwiema budowlami. Pierwsza to ruiny zamku z okrągłą wieżą BramafanZ języka franko-prowansalskiego: "Krzyk Głodu". Nazwa nawiązuje do legendy o zagłodzonej księżniczce., gdzie zazdrosny hrabia Renato di Challant rzekomo zamknął i zagłodził swoją żonę. Druga budowla to kwadratowa Wieża Strachu (Torre dello Spavento), uchodząca za nawiedzoną przez duchy. Około 1782 roku odrestaurowano ją i zamieniono w przymusowe schronienie dla młodego, niespełna dwudziestoletniego trędowatego z księstwa Oneglia. Mężczyzna miał w niej dożyć swoich dni, widując jedynie dostawcę żywności i księdza.

Piętnaście lat później de Maistre, służąc jako oficer wojsk sabaudzkichArmia Księstwa Sabaudii-Piemontu, państwa historycznego na terenie dzisiejszych Włoch i Francji., wchodzi przez uchyloną furtkę na teren wieży. Spotyka tam skromnie ubranego człowieka, pogrążonego w zadumie. Wywiązuje się między nimi dialog. Trędowaty jest wdzięczny za rozmowę, bo dotąd budził w ludziach jedynie litość i obrzydzenie. Oficer podziwia piękny ogród, w którym chory wyhodował rzadkie alpejskie kwiaty i winorośl, nigdy nie dotykając ich bezpośrednio.

Gospodarz opowiada swoją historię. Przez trąd stracił rodziców, a niedawno zmarła jego siostra, która dzieliła z nim izolację przez pięć lat. Nie używa swojego imienia. Nazywa siebie po prostu Lebbroso (Trędowaty).

Dobrze wiedzieć
Trąd (leprozja) w dawnych wiekach wiązał się z całkowitym wykluczeniem społecznym. Chorych uznawano za zmarłych za życia, odprawiano im symboliczne pogrzeby i zmuszano do noszenia kołatek ostrzegających o ich nadejściu.

Mężczyźni rozmawiają o samotności. Trędowaty odnajduje w niej spokój, naśladując ChrystusaPostawa religijna polegająca na naśladowaniu cierpienia i cnót Jezusa w codziennym życiu.. Pracuje w ogrodzie, wyplata koszyki, modli się. Jednak w bezsenne noce dręczą go pytania o sens cierpienia. Gdy oficer chce uścisnąć mu dłoń, Lebbroso odskakuje w przerażeniu, wyznając, że nikt nigdy tego nie zrobił.

Chory wspomina siostrę. Unikał z nią bliskości, by nie sprawiać jej bólu swoim widokiem. Po jej śmierci wpadł w odrętwienie. Myślał o samobójstwie. Czarę goryczy przelała śmierć małego psa, Miracolo, którego przygarnęli. Zwierzak dawał im chwile radości, ale pewnego dnia żołnierze i bezlitosny tłum zatłukli go kamieniami tuż za bramą. W akcie skrajnej rozpaczy Lebbroso chciał podpalić wieżę. Uratowała go wizyta w pokoju zmarłej siostry. Znalazł tam Biblię i list:

Zostawię cię wkrótce samego, ale nigdy cię nie opuszczę. Będę czuwała nad tobą z nieba. Będę błagała Boga by ci dał odwagę znoszenia z rezygnacją życia aż do chwili, gdy spodoba Mu się połączyć nas na nowo w lepszym świecie. Zostawiam ci ten krzyżyk, który nosiłam całe życie: często przynosił mi pociechę w cierpieniach, a moje łzy nie miały nigdy innego świadka poza nim. Pamiętaj kiedy go zobaczysz, że moim ostatnim pragnieniem było byś żył i umarł jak dobry chrześcijanin.

Lektura Księgi HiobaKsięga biblijna podejmująca problem niezawinionego cierpienia i bezwarunkowego zaufania Bogu. przywróciła mu zmysły i odegnała myśli o zbrodni. Na pożegnanie oficer zakłada rękawiczkę, by podać choremu rękę, ale ten znów odmawia. Odrzuca też propozycję korespondencji, twierdząc, że jego jedynym przyjacielem może być tylko Bóg.

Rozdział III

Pielgrzym świętokrzyski

Bohater powoli przyzwyczaja się do dokuczliwych upałów i absolutnej ciszy alpejskiej prowincji. Czasem przez cały dzień nie widzi ludzkiej twarzy. Wieczorami przesiaduje w lokalnej tawernie, słuchając śpiewów piemonckich chłopów. W pierwszych dniach września nadchodzą ulewne deszcze. Niebo nad doliną Elvo przypomina szarą ścierkę wyżymaną do ogromnej balii.

Z nudów żołnierz wielokrotnie wraca do książki de Maistre'a. Lektura budzi w nim wspomnienie z dzieciństwa – obraz kamiennej figury klęczącego pielgrzyma u podnóża góry Święty KrzyżSzczyt w Górach Świętokrzyskich, na którym znajduje się najstarsze polskie sanktuarium z relikwiami Drzewa Krzyża Świętego.. Według legendy posąg co roku przesuwa się na klęczkach o ziarnko maku. Gdy dotrze na szczyt, nastąpi koniec świataBiblijna wizja końca świata i sądu ostatecznego, często łączona z motywem ostatecznego wyzwolenia z cierpienia.. Obłupana, pozbawiona twarzy figura nieodparcie kojarzy mu się z samotnym mieszkańcem wieży w Aoście.

Rozdział IV

Zapiski zmarłego nauczyciela

Narrator zastanawia się, dlaczego zmarły gospodarz tak często czytał o trędowatym. Wstęp do neapolitańskiego wydania sugerował, że opowieść ta działa jak Pocieszycielka Nieszczęsnych. Prawda okazuje się jednak znacznie głębsza. Bohater znajduje w szufladzie kajet zatytułowany Vita Dum Superest, Bene Est (Życie jest dobre, kiedy przerasta siebie).

Zeszyt zawiera chaotyczne notatki o Pierze Bernardo Guasco (prawdziwe nazwisko trędowatego, który zmarł w 1803 roku). Gospodarz przepisywał fragmenty pism KierkegaardaDuński filozof z XIX wieku, prekursor egzystencjalizmu, badający pojęcia lęku, rozpaczy i wiary., wersety z Księgi KapłańskiejTrzecia księga Starego Testamentu, zawierająca m.in. surowe przepisy dotyczące izolacji trędowatych. oraz historyczne dokumenty. Znalazł się tam średniowieczny dekalogZbiór dziesięciu podstawowych nakazów moralnych; tu: surowe zasady zachowania narzucone choremu. trędowatego i makabryczny opis doczesnego pogrzebu żywego człowieka. Zaintrygowany tymi odkryciami, bohater postanawia wyruszyć śladami de Maistre'a.

Rozdział V

Wizyta w Aoście

Bohater dociera do Aosty. Miejscowi nie potrafią wskazać drogi do Wieży Strachu. Zdecydowanie lepiej znają okrągłą wieżę Bramafan, która w nocy wygląda dramatycznie na tle pędzących chmur. W końcu żołnierz odnajduje wysoki mur otaczający dawną samotnię Lebrosso. Przez wyłom widzi zrujnowany ogród, zarośnięty chwastami.

Dół budynku ginął w grubych rozrośniętych badylach i ogromnych liściach. Ściany ziały tą pustką prochu, jaką kryje tylko wciągany wolno przez ziemię kamień grobowy. Najwyższe okno tuż pod szczytem zabite było więziennym koszem z desek, reszta czerniała jak wydrążone oczodoły.

Czuje irracjonalny niepokój, jakby ktoś zamurowany w środku wciąż nasłuchiwał odgłosów życia. Następnego dnia, korzystając z przywilejów, jakie daje aliancki mundurPaństwa koalicji antyhitlerowskiej walczące przeciwko państwom Osi podczas II wojny światowej., wchodzi do środka z miejskim woźnym. Wnętrze pachnie stęchlizną i zgnilizną. Mija pokój siostry i dociera na najwyższą kondygnację – do celi trędowatego. Pomieszczenie przypomina ciasną klatkę. Stoi tam niskie łóżko, stół i rzeźbiona skrzynia. Nad posłaniem wisi ogromny, żelazny krucyfiksKrzyż z rzeźbioną lub malowaną postacią ukrzyżowanego Chrystusa, symbol męki i zbawienia..

Rozdział VI

Tajemnica "sycylijskiej trumny"

Po powrocie narrator bada przeszłość zmarłego nauczyciela. Dowiaduje się, że mężczyzna pochodził z Sycylii. W 1908 roku, podczas tragicznego trzęsienia ziemi w MesynieJedno z najbardziej niszczycielskich trzęsień ziemi w Europie, które pochłonęło dziesiątki tysięcy ofiar na Sycylii., stracił żonę i troje dzieci. Przeszedł na wcześniejszą emeryturę po nieudanej próbie samobójczej. Domek w Piemoncie kupił w 1938 roku.

Żył w całkowitej izolacji. Miejscowi nazywali jego dom La bara siciliana (sycylijską trumną). Prawdziwy dramat rozegrał się w sierpniu 1944 roku. Do doliny wkroczyły oddziały SSZbrojna organizacja hitlerowskich Niemiec, odpowiedzialna za zbrodnie wojenne i pacyfikacje ludności cywilnej., szukając mężczyzn na roboty przymusowe. Dzięki partyzantom wieśniacy zdążyli się ukryć. Wściekły niemiecki sierżant zagroził, że jeśli nie znajdą ani jednego mężczyzny, rozstrzela proboszcza.

Dobrze wiedzieć
Motyw ofiary za innych silnie nawiązuje do postawy św. Maksymiliana Kolbego, który w obozie Auschwitz dobrowolnie oddał życie za współwięźnia. W "Wieży" mamy do czynienia z sytuacją odwrotną – nauczyciel odmawia poświęcenia.

Ktoś wydał starca. Gdy nauczyciel stanął przed plutonem egzekucyjnymOddział wojskowy wyznaczony do wykonania wyroku śmierci przez rozstrzelanie., załamał się. Zaczął błagać o litość, tłumacząc, że jest obcy i nic nie wie. FaszyściSkrajnie prawicowa doktryna polityczna; we Włoszech rządy sprawował dyktator Benito Mussolini. puścili go wolno, a w zamian zabili księdza. Następnego dnia znaleziono martwe ciało Sycylijczyka. Nie uniósł ciężaru winy i popełnił samobójstwo.

Rozdział VII

Niedokończona opowieść

Bohater wielokrotnie próbuje spisać historię mieszkańca Wieży, ale za każdym razem odkłada pióro w połowie pracy. Przeraża go wizja wiecznej samotności. Jako motto planuje użyć fragmentu poematu City of Dreadful Night (Miasto straszliwej nocy):

Bo życie to sen jedynie, co kształtami wraca
Raz częściej, raz rzadziej, a czasami nocą...

Nigdy nie udaje mu się ustalić, jak dokładnie zmarł Pier Bernardo Guasco. Krążą dwie wersje. Pierwsza mówi, że na krótko przed śmiercią przestał przyjmować żywność i zagłodził się. Druga, że wyszedł nocą na ulicę, został obrzucany kamieniami przez przechodniów i zmarł wkrótce potem z rozpaczy.

Mimo pisarskiej porażki, narrator często myśli o Trędowatym z Aosty. W wyobraźni widzi świętokrzyskiego pielgrzyma, który wreszcie dociera na szczyt góry. Z okrzykiem triumfu pada na nagie skały, a jego głos tonie w ogłuszającym huku końca świata.

Wieża — najczęściej zadawane pytania

Krótkie odpowiedzi na pytania o treść i problematykę lektury. Kliknij pytanie, żeby rozwinąć odpowiedź.

1Kto jest narratorem i głównym bohaterem opowiadania "Wieża"?

Narratorem i głównym bohaterem jest polski żołnierz, który latem 1945 roku spędza urlop w opustoszałym domku w Piemoncie. To on odkrywa historie trędowatego i sycylijskiego nauczyciela, stając się ich świadkiem i interpretatorem. Jego podróż do Aosty symbolizuje poszukiwanie sensu cierpienia.

2Jakie dwie główne historie odkrywa narrator podczas swojego urlopu w Piemoncie?

Narrator odkrywa historię Pierre'a Bernardo Guasco, trędowatego z Aosty, czytając francuską książkę Xaviera de Maistre'a. Równocześnie znajduje pamiętnik poprzedniego właściciela domku, emerytowanego nauczyciela z Sycylii, który również doświadczył wielkiego cierpienia. Te dwie opowieści splatają się, tworząc główną oś utworu.

3Kim był Pierre Bernardo Guasco i jak potoczyły się jego losy?

Pierre Bernardo Guasco był trędowatym z Aosty, który spędził ponad dwadzieścia lat w całkowitym odosobnieniu w Wieży Strachu. Zmagał się z potworną samotnością, rozpaczą i utratą bliskich. Ostatecznie odnalazł spokój i ukojenie w wierze, godząc się ze swoim tragicznym losem.

4Jaka jest tragiczna tajemnica sycylijskiego nauczyciela?

Sycylijski nauczyciel stracił całą rodzinę w trzęsieniu ziemi, co naznaczyło go cierpieniem i samotnością. Jego największą tajemnicą było jednak tchórzostwo z 1944 roku, kiedy to, wytypowany przez hitlerowców na ofiarę, błagał o litość, co doprowadziło do rozstrzelania proboszcza. Nie mogąc znieść wyrzutów sumienia, popełnił samobójstwo.

5Dlaczego narrator decyduje się na podróż do Aosty?

Narrator, zaintrygowany historiami trędowatego i nauczyciela, wyrusza do Aosty, aby na własne oczy zobaczyć Wieżę Strachu. Podróż ta jest dla niego symbolicznym poszukiwaniem sensu cierpienia i ludzkiej egzystencji, a także próbą zrozumienia granic ludzkiej wytrzymałości. Chce skonfrontować się z miejscem, które stało się symbolem izolacji.

6Jakie jest zakończenie osobistej historii narratora w "Wieży"?

Narrator wielokrotnie próbuje opisać splatające się historie cierpienia, ale nie potrafi ukończyć dzieła. Znajduje ukojenie jedynie w symbolicznej wizji świętokrzyskiego pielgrzyma, co sugeruje, że sens i spokój można odnaleźć w duchowości i kontemplacji, a nie tylko w racjonalnym opisie. Jego opowieść pozostaje otwarta i niedokończona.

7Co symbolizuje tytułowa Wieża w utworze Gustawa Herlinga-Grudzińskiego?

Tytułowa Wieża Strachu w Aoscie symbolizuje przede wszystkim ludzką samotność, izolację i cierpienie, z którymi zmagają się bohaterowie. Jest to także metafora miejsca, gdzie pomimo tragicznych okoliczności, można odnaleźć wewnętrzny spokój i duchową przemianę. Staje się centralnym punktem refleksji nad kondycją człowieka.

8W jaki sposób w "Wieży" ukazana jest problematyka samotności?

Samotność w "Wieży" jest ukazana w wielu wymiarach, od fizycznego odosobnienia trędowatego, po egzystencjalną pustkę po stracie bliskich u nauczyciela. Bohaterowie zmagają się z brakiem kontaktu i poczuciem wyobcowania, które staje się uniwersalnym elementem ludzkiego istnienia. Utwór podkreśla, że nieszczęśliwy jest samotny wszędzie.

9Jaką rolę odgrywa wiara w życiu bohaterów "Wieży"?

Wiara odgrywa kluczową rolę jako źródło nadziei i ukojenia w obliczu niewyobrażalnego cierpienia. Dla trędowatego Pierre'a Bernardo Guasco to właśnie wiara pozwala mu pogodzić się z losem, odnaleźć wewnętrzny spokój i nadać sens swojemu odosobnieniu. Jest ona drogą do duchowej przemiany.

10Jaki jest związek "Wieży" z opowiadaniem Xaviera de Maistre'a "Trędowaty z Aosty"?

Opowiadanie de Maistre'a jest bezpośrednio przywołane w "Wieży" i stanowi jej główny punkt wyjścia, będąc intertekstem. Herling-Grudziński reinterpretuje motyw cierpienia i samotności trędowatego, nadając mu nowe, powojenne znaczenie w kontekście współczesnych traum. To klasyczna historia inspiruje refleksje narratora.